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精准四肖三期内必出 凤胤斐:守住艺术的内核

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精准四肖三期内必出 凤胤斐:守住艺术的内核

精准四肖三期内必出

  作者:朱永安  去看“出空——凤胤斐水墨与岩彩绘画艺术展”的时候,是展览开幕后的第三天,展览的主人凤胤斐正在展厅中与一位艺术爱好者交流学艺心得。

“那么多经典在前面,您如果对中国画感兴趣,完全可以到图书馆、书店甚至网上找到相关的图书、材料,不必迷信现在所谓的名家培训班……”“中国画的创作一定是经历了一番风雨,苦辣酸甜,有了一定人生经历甚至苦难后才有可能呈现出不一样的精神面貌,在今天甚至可以说,60岁以上才能找到其中的感觉……”凤胤斐毫无保留,那位观众听得也很入神。

  9月9日至15日,凤胤斐的这次展览选在北京市西城区第一文化馆举行,举办场地与前述的场景体现出作者一种接地气的朴实。

展览开幕来的人不少,但都是艺术同好和朋友,有人建议是不是请几位大名头的专家进行评论,凤胤斐说,与其请人照本宣科,不如你们说说最直接的看画感受,给我提提意见……  凤胤斐1958年生于甘肃兰州,幼年开始学画,曾跟随黄镇将军学艺,此后又在西北师范大学美术系、中国艺术研究院研究生院蒋彩萍重彩画工作室求学。

他的作品《塞上秋色》《明天》《第五个季节》《故宫》等作品先后在日本、菲律宾等国家展出,并在全国第六届工笔画大展、中国第四届重彩岩彩展等展览中受到关注,其中不乏被中国美术馆、日本秋田博物馆等国内外多家博物馆收藏。

  此次展览展出50余幅作品,规模不大,面貌却很丰富,除了大写意和小写意的水墨作品,还有篆刻作品,而另一批以写实为基础,融入中国画技法的岩彩创作更以独特的光感让人印象深刻——其中的创作技法也被凤胤斐概括为“空间光度色彩关系法”。

“空间光度色彩关系法对于画面结构的提取方式,是把一个彩色世界转换成黑白世界后,将场景中最亮到最暗的全部调子色阶化,这个色阶阶梯的多少可以任意设定。

空间光度色彩关系法就是在绘画创作过程中,面对全部或局部创作对象时,借用了过去不曾有的新工具,理性地去除了物象本身的固有色和原始立体结构关系,在整个画面场景中对物象及空间仅以光度阶梯重新划分点线面、色彩及质地结构关系,令原始物象以脱胎换骨的全新面貌面对审美主体,让观者获得在旧视觉经验中无法得到的全新审美体验。

”在一篇专著中,凤胤斐做了如此解释。

学术的解释或显专业,但面对作品时观者感受到的光感效果确实鲜明而独特的。

  从大开大合的水墨山水、花鸟,到呈现出精致面貌的岩彩绘画,凤胤斐的转换看起来轻松自如,谈及这个问题,他也提出了自己的思考。

“绘画创作可以从工艺性和艺术性两个角度来看,工艺性绘画是以工艺性制作为手段,以对物象进行的描摹、精描细绘等多种技巧最终达到愉悦情致、陈设环境为目的的绘画,比如我国传统的工笔画、年画,一些超写实水粉、水彩、丙烯、油画、电脑绘画等,都属于这个范畴。

工艺性绘画创作过程中‘手艺’是根本,线要描的直、色要染的匀、型要造的准等,这些都属于理性视觉塑造范畴,具有可重复性。

艺术性绘画的主要表现手段是‘绘画语言’,风格是她的情感外衣、绘画语言是它的精神内核。

它是以个性鲜明为特征,以情绪感染为手法,以精神性指向、灵魂性触动以及思想性感召和观念性启迪为目的的绘画,中国绘画中的部分小写意画、大写意画、部分书法和大部分篆刻等都属于这个范畴。

”凤胤斐说,“工艺性绘画与艺术性绘画相互间可以嫁接与渗透,工艺性绘画中可以带有感性元素;艺术性绘画亦可以精雕细琢。

这两者的本质区别最终是要看整幅画面所传达出的内涵仅仅是感官愉悦层面还是精神、灵魂性感召层面。

”  “作为艺术创作者,要逐渐摸索自己的绘画语言,形式、技法、题材等都是外在的,在实现精神表达的过程中,这些都只是手段而已。

”凤胤斐说。

(朱永安)[责任编辑:石依诺]。

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